「夜の夢こそまこと」★★★★☆ 伊東潤、空木春宵、大槻ケンヂ、長嶋有、和嶋慎治 KADOKAWA 2022.11.26 記 元々、制作する楽曲の多くが、過去の文学作品を礎にしている人間椅子、彼らの作品が今度は小説のモチーフになったということで、いわば音楽界から文芸界への逆輸入、という発想がまず面白い。 そして、そのような出自であるからして、彼らの楽曲がノヴェライズのベースとして馴染まない訳がない。 まず選ばれた5曲を見てみると、1つは筋肉少女帯との共作だが、残り4作はすべて和嶋慎治氏の手による詞、ということに少し驚いた。 また、著名な代表曲ばかりということはまったくなく、むしろコアなファン以外にはすぐにピンとこないであろう作品も。 口火を切る大槻ケンヂ氏の「地獄のアロハ」、イカ天をリアルタイムで観ていた世代にとっては、その時代の空気感が生々しく甦ってくるかのような描写の数々が妙に懐かしく、史実ないまぜのふわふわとした感覚がまた心地良い。 どこまでが実体験ベースで、どこからが完全なフィクションなのであろうか。 「なまはげ」という題材にふさわしく？　教訓めいた民話のような雰囲気をまとう伊東潤氏の噺は、まるでテレビドラマ「世にも奇妙な物語」の小話のような結末を迎える。 歴史小説家という印象が強い著者なので、こうした展開もあるのか、とやや意外だった。 空木春宵氏のチョイスはまさかの「超自然現象」、中身を読んで思ったのは、「大予言」でもハマったかも？　なんて。 ちょうど旧統一教会を巡る問題が論じられている昨今、偶然か必然か、タイムリー性も抜群だった。 巻末の一言解説で、和嶋慎治氏が「『新青年』収録の作品」と書いているが、正しくは「異次元からの咆哮」なので、この勘違いを誰も正さなかったのは一体どういう了見なのだろうか。 芥川賞作家である長嶋有氏の「遺言状放送」は和嶋氏が述べている通り、まさに青春こじらせ小説と呼ぶべき、シリアスと見せかけて実は軽やかなタッチの一作。 受賞作の「猛スピードで母は」も、純文学というカテゴリーにしては読み易かった印象があるが、さらにエンタメ性がトッピングされた感じか。 主人公の少年は恐らく私と同い年であるはずなので、作中へのシンクロ感は個人的に大きく増した。 また、これも和嶋氏が触れているが、長嶋氏は実は筋金入りの人間椅子フリーク？　と思うぐらいに小ネタがこれでもかと散りばめられていて、古いファンとしては嬉しくなる。 プラクティカル・ジョークという言葉をここで目にするとは！ 思わずベスト盤「ペテン師と空気男」のライナーノーツを読み返した。 掉尾を飾るのは和嶋慎治氏による「暗い日曜日」。 雑誌「怪と幽」で一足先に読んでいたが、自分で書いた詞を下敷きにして小説にまで膨らませる、という行為はさぞかし難しかっただろうと想像する。 結果、産み出されたのは、曲中の各世界とはまったく異なるものであった。 恒川光太郎氏が書く世界に通じる匂いが感じられたり、あるいは藤子・F・不二夫のSF作品を彷彿とさせたり。 まさしく最後は、暗い、憂鬱な幕引きであった。 もちろんミュージシャンの両氏が綴る文章も商業作品として充分に足るクオリティではあるが、その他の3名が職業作家たる地力をしかと見せつけてくれたな、というのが全体を通して得た印象。 あと、鈴木研一氏の一言があっさり過ぎて、思わず苦笑、で本を閉じたのであった。